Mīkstā spēka izmešana

Indija ir izvēlējusies savu ienaidnieku un kļuvusi tai līdzīga.

Pakistānas aktieru aizliegums, Fawad Khan, Mahira Khan, Shah Rukh Khan, Ae dil Hai Mushkil, Anushka Sharma, Karan Johar, ms dhoni filma, Ali Zafar, dārgais zindagi filma, ali zafar dārgais zindagi, Pakistānas aktieru strīds, pakni a johar Karan Johar Fawad Khan, Fawad Khan attēli, Mahira Khan attēli, izklaides fotoattēli, Indijas ekspresis, Indijas ekspress ziņasPakistānas aktieris Favads Khans. Indijas filmas radīja labas divpusējas noskaņas, vienlaikus piedāvājot izklaidi, ko Pakistānas filmas nevarēja nodrošināt. (Fails)

Indijas iela ir noteikusi, ka Pakistānas aktieri nespēlēs Indijas filmās. Reaģējot uz to, Pakistāna ir noņēmusi visas Indijas filmas, un kinoteātra zāles atkal gatavojas kļūt par iepirkšanās laukumiem.

Karstes cēlēji Pakistānā ir laimīgi. Indijas filmas radīja labas divpusējas noskaņas, vienlaikus piedāvājot izklaidi, ko Pakistānas filmas nevarēja nodrošināt. Nav ko vaidēt par filmu veidošanas samazināšanos Pakistānā. Globalizācijai ir tendence izspiest mazāk efektīvus tirgus. Pirms vairākiem gadu desmitiem Holivuda padarīja Eiropas filmu veidošanu lieku, importējot Eiropas aktierus, tāpat kā Indiju.



Tas, ko nogalina Indijas pūlis un valdība, ir Indijas maigā vara. Indijas filmu industrija bija Indijas vara, jo Mumbaja uzskatīja Pakistānu nevis kā ienaidnieka valsti, bet gan kā tirgu un veica filmas, kas iekaroja Pakistānas sirdis un prātus. Ja nebūs tirgus, Indijas filmas atgriezīsies pie nacionālisma un zaudēs kvalitāti.



Pēc kinozāļu izzušanas Pakistānā cietais islāms padarīs to vēl bīstamāku Indijai.

Grāmata, kas jālasa par šo tēmu, ir Filming the Line of Control: The Indo-Pak Relationship through the Cinematic Lens, rediģēja Meenakshi Bharat un Nirmal Kumar (Routledge 2008). Filmās, kuras netika ielaistas Pakistānā, bet tās tika skatītas kontrabandas videokasetēs, bija redzams, kā Indijas desantnieki sakauj Pakistānas armiju un aizveda musulmaņu daiļavas, kuras bezpalīdzīgi iemīlējās savā dēkā. Saturs lika jums ienīst Indiju. Vērs Zaara (2004) bija draudzīgs, taču tajā bija apvainojums, ko neviens pakistānietis nevarēja nepamanīt: hinduistu varonis (Shah Rukh Khan) ievilina musulmaņu skaistuli ( Preity Zinta ). Tā atgādināja Hennu (1991), kas bija izraisījusi Pakistānas valstij piederošās televīzijas reakcijas, kas radīja kaut ko tādu, kas saturēja hinduistu skaistuļu dedzīgo pievilcību Lashkar-e-Taiba karotāju burvībai, kuri viņus nicina, līdz pēkšņi viss mainās, varonei ieraugot gaismu. islāmu un pievēršanos vienīgajai patiesajai ticībai.



2002. gadā Pakistāna tika traumēta, kad valdošā garīdznieku alianse Muttahida Majlis-e-Amal (MMA) Khyber-Pakhtunkhwa provincē slēdza savus kinoteātrus. Visi mūziķi un mūzikas instrumentu izgatavotāji, kas gadsimtiem ilgi bija daļa no puštunu kultūras, vai nu pieņēma savu noplicināto jauno stāvokli, vai arī aizbēga uz Pendžabu.

Pakistānas TV iekļuva vakuumā, un tās kara drāmas rāda, ka ikdienišķā Kašmiras hinduistu meitene ir satriekta ar mudžahedu tipa Pakistānas karotāju, kas demonstrē seksuālo atturību, kas krasi kontrastē ar viņas sportiskā brahmana tēva viltību. To darīja arī Pakistānas filmas, tostarp tādas, kurās aktieris veterāns Jusufs Khans nogalina simtiem hinduistu un pārklāj ekrānu ar verdzību. Rezultāts? Pakistānas filma nomira 1980. gados un nekad vairs necēlās.

Saruna televīzijas kanālos abās pusēs draud apsteigt kinoteātri. Kā teikts grāmatā: labējā spārna politika masu medijus vienmēr ir uztvērusi kā konservatīvas nacionālisma un patriotisma idejas. Un Pratibha Advani, BJP līdera Lala Krišnas Advani meita, producēja dokumentālo filmu Ananya Bharati, uzsverot hindi filmu lomu patriotisma veicināšanā.



Pakistānā spēlfilma nevar atgriezties ideoloģiskās cilpas savilkšanas dēļ, ko veic ne tik daudz valsts, cik agresīvi garīdznieki un viņu nevalstiskie slepkavas. Indijas atlaistie Pakistānas aktieri neatradīs nišu mājās, jo kinoteātri tiks pārveidoti par laukumiem. Skaļruņos skanot garīdznieku jaunākajam pastardienas brīdinājumam, cilvēki ķersies pie izklaides un atradīs tikai apšaubāma satura kontrabandas kompaktdiskus.

Indija ir izvēlējusies savu ienaidnieku un ir kļuvusi viņam līdzīga. Atmetot savu maigo spēku par labu reliģijai un nacionālismam, tā ir zaudējusi kaut ko tādu, ko BJP cilvēks uz ielas nevar saprast. Sekas ir izklāstījuši daudzi labi indieši, kuri var paredzēt gaidāmo garīgo postu. Demokrātija un Indijas konstitūcija beidzot ierosinās paškorekciju; Pakistāna izjūt korekcijas kodumu, ko veic globālā reakcija. Varbūt atgriezīsies labās dienas.

Šekhars Gupta žurnālā Business Standard apraudāja Indijas veco maigo spēku: naktī pirms Atala Bihari Vajpayee došanās uz Lahoru 1999. gada februārī viņa birojs bija izmisīgs. Kā nakts vidū sasniegt kinozvaigzni Devu Anandu? Pakistānas premjerministrs Navazs Šarifs bija pucca Dev Anand fans. Jebkurā gadījumā kāds cits Dev Saab fans bija pamudināts viņu aizsniegt un pajautāt, vai viņš varētu laicīgi nokļūt, lai ceļotu kopā ar Vajpayee autobusā, ko viņš ar prieku izdarīja. Protams, viņa ierašanās kļuva par šīs vizītes izcilāko punktu. Šovmenis apbūra politiķus, eliti, kopējos Pakistānas medijus un aizveda televīzijas kameras tieši tajā vietā savā koledžā, kur viņš (domājams) pirmo reizi skūpstīja meiteni: protams, konservatīvajā 40. gadu sākumā.